Egy eszeveszett tervezőcsapat összeszedi a női ruhák legújabb sorozatát, az egyik munkavállaló remegve próbálkozik és nem sikerül elvégezni a varrást. A klasszikus zene elmozdul a tervező stúdiójából, és ezzel érzékelteti a távolságot Yves Saint Laurent és terméke között.
mars a 9. házban
Ez eltávolítja a történet mögött meghúzódó sötétségre utaló utalásokat Saint Laurent , film bemutatója kedden a New York-i filmfesztivál Manhattanben. A műfajának talán soha nem látott érzelmi rezonanciával a filmet a vállalkozók és a divatkedvelők számára is kötelező látni.
A történet kibontakozásával sokkal sötétebb innovációs márkával kell szembenéznünk, mint amire a divatrajongók számíthatnak. Ahogy Laurent végül elmondja nekünk: 'Rosszul vagyok attól, hogy magamat látom.' És ahogy a saját anyja sajnálja: 'Nincs többé kapcsolatod a valósággal.'
Saint Laurent vállalkozó erő volt, amellyel számolni kellett, és amelynek nagyszerű formatervezése megváltoztatta a divat menetét. Pályafutását a Dior tervezésével kezdte - de 1960-ban, amikor Dior elbocsátotta, Saint Laurent úgy döntött, hogy saját márkát dob piacra akkori szeretőjével (és egy életen át tartó vállalati partnerével), Pierre Bergével. Saint Laurent prêt-à-porter kollekcióinak vagy szabványosított méretben gyártott és így „viselésre kész” ruházatának létrehozása tartós elismerést hozott számára, mint az ipar egyik legnagyobbját.
A film azonban - amelyet a közönség számára 2015 májusában adnak ki - Saint Laurent életének és karrierjének egy későbbi korszakára összpontosít. 1967-től 1976-ig terjed, vagy arra az időszakra, amikor a Saint Laurent, akit Gaspard Ulliel játszik, kénytelen megbirkózni a pszichológiai hatás az alkotás - amellyel sok vállalkozó szembesül karrierje során.
Íme néhány legfontosabb elvonás a filmből:
Az innovációnak ára van.
A film egyik legszembetűnőbb jelenete az a pillanat, amikor Saint Laurent bemutatja a „Le Smoking” című filmet, amelyet a közönség számára hosszú idők múzsája, Betty Catroux mintázott Aymeline Valade alakításában. Saint Laurent-ot gyakran emlegetik tervezőként, aki forradalmasította azt, ami a modern nő. Az olyan tárgyakkal, mint ez a szmoking, a nők szabadon beismerhették (sőt kifejezhették) a benne rejlő férfiasságot. Az életrajzi mézek két nagy gyűjteményben találhatók: az 1971-es felszabadítási és az 1976-os orosz balett-gyűjteményekben. Mindkettő rendkívül ellentmondásos, bár különböző módon. Felszabadítási kollekciójában Saint Laurent idősebb, anyaiabb érzéssel töltötte el ruházatát, abban az időben, amikor minden várhatóan fiatal és csípős volt; az Orosz Balett-gyűjtemény nem európai hatásokból merített. A film időrendi sorrendben ugrik előre, bólintással a belső zűrzavarra, amelyet maga Saint Laurent tapasztalt, és utolsó pillanataival élve beleszól az 1976-os divatbemutatóba. Ez a technika megragadja Saint Laurent innovatív szellemének elsöprő hatását, valamint az általa személyesen elszenvedett károkat.
A romantikus kapcsolatok nem biztos, hogy kitartanak - de az üzleti partnerségek mégis.
A filmben Saint Laurent legnagyobb szószólója egykori szeretője és egész életen át tartó üzleti partnere, Pierre Bergé, akit Jeremie Renier alakít, még akkor is, amikor a tervező számos alkalommal eltévelyedik tőle. Saint Laurent hosszú távú és bensőségesen ábrázolt kapcsolatban áll a szocialista Jacques de Bascherrel, akit Louis Garrel alakít. De közben Bergé tárgyal tárgyalásokat az amerikai befektetőkkel, nehéz pénzügyi döntéseket hozva, még arról is, hogy Saint Laurent jó úton halad prêt-à-porter vonalával - megtestesíti a „szussziót”, vagy aggódik a praktikum miatt , amely végül életben tartja a márkát. De Bascher eltűnése után Bergé továbbra is Saint Laurent mellett marad, és a társalapító kapcsolat szoros bizonyítéka.
Keressen kényelmet az apróságokban - bármikor és bárhol.
A film mélyen pszichológiai jellegű, a tervező küzdelmeire és hedonizmusára összpontosít, ugyanakkor a közönségnek is bepillantást engednek az öröm pillanataiba. Saint Laurent imád például klasszikus zenét hallgatni, és vigasztalást talál francia bulldogjában, Moujikban, aki játékosan tekerget a lakásában. Amikor Moujik meghal - túladagolja azokat a tablettákat, amelyeket Saint Laurent és de Bascher szétszórva hagynak a földön - Bergé számtalan órát tölt azzal, hogy megtalálja a számára megfelelő kutyát. A film végén megtudjuk, hogy Saint Laurent jelenlegi kutyáját Moujik néven a negyediknek nevezik - az utolsónak az ember legjobb barátai sorában.
Ez a film röviden egy csodálatosan meghitt pillantás az innováció sötét oldalára, amely sikeresen elszakad a hagyományos életrajzi elvárásoktól.
